TEAM_BLDG：雕塑家蔣晟展覽VOID

2019年底，受雕塑家蔣晟的委托，我們?nèi)ケ本樗男抡?/span>“空房間”進行展覽設計的前期現(xiàn)場考察。展覽選址在北京朝陽區(qū)的山下學堂一層小劇場——黑匣子劇場，地處緊鄰京城森林公園的一處創(chuàng)意園中。此次為間筑與蔣晟的第三次合作，而空房間也是蔣晟在創(chuàng)作和精神旅途中的轉折點。在這個名為“空”的房間里，眾多元素滿溢，譬如他常用的琉璃材質(zhì)，通常多為明澈剔透，在空房間內(nèi)卻以高飽和度的實心色調(diào)呈現(xiàn)。空房間展場就像一個無始無終的循環(huán)階梯。通過燈光的明度深淺與放置佛像的點位對觀眾進行“柔性”的指引。

我們用簡單的幾何形狀在場地中搭建出層疊的秩序感。矩陣式的臺地由132個1米x1米的立方單元堆疊組成。從山下學堂的北側大門進入后，我們先來到了山下咖啡廳輕快明亮的開放空間，而穿過正對咖啡館的劇場大門，我們毫無轉折過渡地進入了一個具有強烈戲劇屬性的封閉空間。當我們第一次走進劇場時，最先感受到的是空間上的交流與融合、沖擊與矛盾。

我們一方面希望保持劇場現(xiàn)有蒙太奇般的戲劇屬性，另一方面也希望能夠通過入口過渡空間的設置柔化觀眾的觀展體驗。于我們用簡單的幾何形狀在場地中搭建出層疊的秩序感。矩陣式的臺地由132個1米x1米的立方單元堆疊組成是我們決定將展覽的出入口設置在原劇場作為后勤使用的側門：一條狹長走道的盡頭。如何在有限的空間內(nèi)制造更多觀眾與展品的互動，也是我們思考了很久的問題。區(qū)別將展品放置在特定展臺上的傳統(tǒng)展陳方式，我們希望我們設計的展覽空間能夠消除展品與觀眾之間距離。

受印度階梯水舍的啟發(fā)，設計中我們拋棄了色彩屬性，去除了裝飾性元素在空間構成上，我們并沒有設置任何硬性隔斷受印度階梯水舍的啟發(fā)，我們決定拋棄色彩屬性，去除裝飾性元素，用簡單的幾何形狀在場地中搭建出層疊的秩序感——一個戲劇般的，只擁有起伏地形與空氣的“空房間”。矩陣式的臺地由132個1米x1米的立方單元堆疊組成。我們充分利用場館高度，將空間盡頭處的臺階延伸至了幾乎觸碰到的天花的位置。在空間構成上，我們并沒有設置任何硬性隔斷，展品可自由放置于臺地之上，并通過燈光的明度深淺與放置佛像的點位對觀眾進行柔性的指引。觀眾在高低起伏的地形之上自由行走時，與展品的關系時近時遠，時而與展品平視，時而會發(fā)覺展品在高處。所以真正決定觀展路線的是觀眾的偏好。

我們?yōu)檎龟惖姆鹣裉貏e設計了兩款佛龕正如本次展覽的策展人聞清所評論的：“間筑設計構建的空房間展場，就像一個無始無終的循環(huán)階梯。設計師肖磊完美地利用空間的高低落差，將場地錯落搭建，給予觀者仰視、俯視、平視的多種觀感。在空房間里，人們既是觀眾又是景致，可以說是身在其中不知何物，躍于圖景豁然開朗。”

用大漆漆過用來供奉佛像的塑料花，同時，我們?yōu)檎龟惖姆鹣裉貏e設計了兩款佛龕，旨在為這在人們刻板印象中莊重肅穆不可近的器件增加一些溫度，使之更貼近“日常的，安好的，既在遠古又可親近”的理念。我們將佛龕與家中常見的落地燈進行功能整合，并且沿用展覽中層疊秩序的設計語言，在增添了佛像莊嚴、隱秘的儀式感的同時，更好的和空間以及空間中的人事物進行了一個既有形又無形的連接。而展場中的大型花藝裝置，由藝術家好友Ian Hylton所作。西藏佛教信徒因物資貧瘠，好用塑料假花供養(yǎng)諸佛，受其啟發(fā)，Ian重新審視了平日里漠視的素材，讓它們在人為雕琢后煥發(fā)嶄新之美。

一個戲劇般的，只擁有起伏地形與空氣的“空房間”在空房間里，人們既是觀眾又是景致。

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